詳細
書目 | 片 名 | 演出事項 | 內 容 說 明 | 播放
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 | 寒夜續曲 v.1 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 | 
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| 寒夜續曲 v.2 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.3 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.4 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.5 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.6 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.7 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.8 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.9 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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| 寒夜續曲 v.10 | 巫知諭，史哲製作；鄭文堂導演；徐樂眉，朱陸豪，光良等演出。 | 在故事的鋪陳上，寒夜續曲除竭盡可能的保留原著人物和情節之外，同時把主軸放在客家人特殊的情愛觀､手足情深､硬頸不屈這些個性及文化上。因此劉阿漢和彭燈妹的艱忍相持，劉明鼎和郭芳枝的相知相惜，劉明基和阿華的濃烈熾熱，都替寒夜續曲增添了不少愛戀情節，而客家人濃烈的家族凝聚性，也將在故事主線--劉家的兄弟和姊妹間有所著墨。 在敘事風格上，寒夜續曲則利用電影的影像語彙，嘗試道出被日本殖民的那段台灣歷史，以及建構出屬於那群台灣人的歷史觀。 |
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